往來成古今，表現(xiàn)為水墨藝術(shù)特質(zhì)上的“繼往開來”和“熔古鑄今”。中國當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的這三十年，隨著對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)的深入，水墨藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式也逐漸發(fā)展為更細(xì)膩、更個(gè)性的結(jié)合。在創(chuàng)作手段和觀念上，部分藝術(shù)家則呈現(xiàn)出更為開拓的姿態(tài)，擴(kuò)張了水墨的領(lǐng)域。通過多樣的水墨藝術(shù)形式和表達(dá)方式，呈現(xiàn)藝術(shù)家的情感內(nèi)核和社會(huì)思考。
或許，在駐足于作品凝神思索之前，聽聽作品背后藝術(shù)家的故事，更有助你產(chǎn)生自己與作品間的“心靈感應(yīng)”。
下面，是王天德、徐冰和徐華翎的創(chuàng)作故事。
（介紹順序以姓氏拼音首字母排名）
1960 出生于上海
1988 畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）
中國畫系、書法系，獲博士學(xué)位
現(xiàn)工作、生活于上海
在王天德的山水作品中，他在意的并不是像許多元明的文人畫家那樣刻意地營造一種得以精神臥游的自然山水景致。他著意營造的是一個(gè)更大的虛擬場(chǎng)域，在這個(gè)場(chǎng)域中現(xiàn)代的人們可以通過對(duì)文字和繪畫的解構(gòu)來與自然和古人進(jìn)行對(duì)話與交流，也同時(shí)在這一空間中反觀自己所處的境遇與疑惑。
后山圖——麓山寺碑拓本
左一：259cm×105cm；
左二至五：256.5cm×99.5cm×4
宣紙、墨、火焰、清代拓片
2017
他的這些作品通常由兩層畫面疊加而成。底層在宣紙上以傳統(tǒng)水墨的方式表現(xiàn)出山水畫和書法的筆墨痕跡，表層是以香灼燒皮紙，構(gòu)成另一層山水與書法的圖像。兩者相疊，并加以有意的錯(cuò)位，使整體畫面產(chǎn)生一種空間深度的錯(cuò)覺。這一空間的錯(cuò)位也制造了一個(gè)時(shí)間的錯(cuò)位，讓現(xiàn)代的我們與古代的文人有了一個(gè)彼此觀照和對(duì)話的空間。
1955 出生于重慶
1981 畢業(yè)中央美術(shù)學(xué)院，并留校任教
1990 移居美國紐約
現(xiàn)工作、生活于北京和紐約
徐冰的藝術(shù)，一直都圍繞著文字符號(hào)系統(tǒng)的視覺表達(dá)，因?yàn)槲淖植粌H僅是人類溝通、交流的工具，也是人類文化概念的最基本元素。他通過對(duì)文字的篡改，實(shí)際上是對(duì)人類固有思維模式的一種不斷地觸碰與改造。
英文方塊字書法：羅馬墻藍(lán)調(diào)69cm×275cm
紙本水墨
2007
羅馬墻藍(lán)調(diào)
濕風(fēng)吹過石南花，我的外衣上長了虱子，鼻子里感冒了。
雨淅淅瀝瀝的從天而降，我是長城戰(zhàn)士，不知道為什么。
薄霧爬過堅(jiān)硬的灰色石頭，我的姑娘在通格里亞；我一個(gè)人睡。
奧盧斯在她的地方閑逛，我不喜歡他的舉止，我不喜歡他的臉。
皮索是基督徒，他崇拜一條魚；如果他有他的愿望，就不會(huì)接吻了。
她給了我一枚戒指，但我把它扔掉了；
我想要我的女孩，我想要我的薪水。
當(dāng)我是一個(gè)只有一只眼睛的老手時(shí)，我只會(huì)仰望天空。
“英文方塊字”使英文單詞中的每一個(gè)字母都變體為漢字結(jié)構(gòu)中的元素，組合成中文“方塊字”的呈現(xiàn)形式。與“天書”的“偽文字” 不同，“英文方塊字”是可供閱讀的“真文字”。它介于中英兩種文字的概念之間，引導(dǎo)讀者回到認(rèn)知的原點(diǎn)，開拓新思維的空間。
1975 出生于黑龍江哈爾濱
2000 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲學(xué)士學(xué)位
2003 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲碩士學(xué)位
2020 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院，獲博士學(xué)位
現(xiàn)任教于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，教授
“若輕”系列延續(xù)了徐華翎一貫以來的少女題材，有所不同的是偌大畫幅中帶有懸浮感的女性背影。在以往的創(chuàng)作中，徐華翎的很多作品也出現(xiàn)過女性的背影，她曾說：“背面有一種看不到的情懷”。而對(duì)于觀者來說，這樣的背影也具有一定的神秘感，畫中所蘊(yùn)含的美則需要去慢慢發(fā)現(xiàn)。
若輕 No.1
240cm×130cm
絹本設(shè)色
2014
若輕 No.2
240cm×130cm
絹本設(shè)色
2015
畫面中的這些女孩像是在自由的漂浮，這似乎暗示了徐華翎歷經(jīng)“視覺結(jié)構(gòu)”探索之后對(duì)“畫面營造”的回歸。實(shí)際上，它是一種對(duì)待當(dāng)代藝術(shù)新的態(tài)度：放棄哲學(xué)化的意義表述，轉(zhuǎn)向畫面自身的感官溫度，并因此重建繪畫與人的體驗(yàn)關(guān)系。或許，這正是“若輕”隱含的“舉重若輕”一詞的內(nèi)在隱喻。
若輕 No.3
240cm×130cm
絹本設(shè)色
2015
若輕 No.4
240cm×130cm
絹本設(shè)色
2016
承古意，啟今聲。多樣的藝術(shù)形式和不斷的交融思考，構(gòu)筑的是中國水墨藝術(shù)的新傳統(tǒng)，而“往來成古今” 的當(dāng)代水墨故事，也有請(qǐng)大家與我們一齊見證！